Sous des allures de clown sautillant qui "Fanfaronne", Xavier abordent des thèmes profonds comme  notre égo ("Je fanfaronne"), les sectes et les religions ("Dieu que pour toi"), la justice ("Les animaux malades"), et bien d'autres sujets comme l'écologie :

Xavier à la question "Pourquoi on chante ?", répond  "Je ne sais pas pourquoi" (extrait du DVD de Tranches de Scènes n°2). Pourtant son répertoire touche au coeur et à l'émotion, alors nous on sait pourquoi il chante, de plus son humour excite nos zygomatiques, même si parfois on rit jaune. 

Sa qualité d'écriture le révèle comme un profond humaniste qui a le sens de l'amitié et du respect des hommes, avec simplicité et efficacité. Même lorsque Xavier chante l'amour, on se surprend à écouter attentivement, pourtant, comme il lui dit lui-même, les chansons d'amour sont légions et souvent insipides.

A noter une réelle complicité musicale avec Thierry Garcia (guitare et choeur) et Jean Luc Pacaud aux percussions. Pour le côté zique, c'est agréable à l'écoute.

 

 

Xavier se ballade dans l'univers de la chanson comme un saltimbanque qui joue avec les mots avec subtilité.

- 1989, l'Olympia en solo, et des premières parties de chanteurs : Vassilu, Blanchard, la Fête de l'Huma

- En 1990, il participe à différents festivals d'humour : Saint Gervais, Cannes, Nyon (Suisse). Xavier assure des premières parties : Miles Davis, Mougaro et apparaît au Festival de la Monnaie, Rock n'vole (TLP Dejazet), puis collabore avec Nicole Croisille pour l'enregistrement de 2 titres.

-  1991 : Festival de Montauban, 1992 : TLP Dejazet et Printemps des Courges à Toulouse

- 1993 : 27 lundis sur Paris, 1994 : Casino de Paris, Printemps de Bourges, Festival du Chaînon manquant (Tours), Festival d'Aubagne.

- 1996 : Création du spectacle "Défense Gare aux lions" (festival Chorus), "La Fontaine, le retour", Festival "C'est dans l'air !", Boston (USA).

- 1997 : Festival "Paroles et Musiques" (Saint ètienne), 1998 : Semaine de la chanson francophone (Mulhouse), création du spectacle "Lacouture en fanfare)

- 1999 : Festival de Montauban, création du spectacle "Melting Potes", 2000 : Tournée de ce spectacle, Francofolies de la Rochelle.

- 2001 : Résidence chanson au Théâtre Antoine Vitez d'Ivry, participation au marathon Brassens à Saint Nazaire.

- 2002 : Festival "Paroles et Musiques", Festival de Charleroi, Festival de La Neuvelle, tournée en duo avec Thierry Garcia.

- 2003 : Suite de la tournée au Québec, création du spectacle "Exécutions publiques", 2004 : Sortie du dernier CD "En attendant le prochain".

- 1999 mars, pour l'ADIAM 95, 120 musiciens, Mise en scène de "Variations internautes", livret de Xavier Lacouture inspiré du "Petit Prince" de St Exupéry.
Septembre : Conception et mise en scène de "Ivry chante".

-  2000 : Mise en scène de "Y'a pas d'lézard".

- 2001 : Au Train-Théâtre de Portes-les-Valence, Mise en scène d'un manifeste de la bonne chanson.

-  2002 : écriture et mise en scène "Hommage de tête" au Festival Devos

- 2003 : écriture de la comédie musicale "Les zouzouilles" pour les gohéliades et stage d'écriture pour le festival de Tadoussac (Québec)

- 2004 : Mise en scène de "Nos désirs font désordre" (chorale du Lycée Grandmont de Tours

-  2005 : Mise en scène de "L'usage de la parole" (chorale du Lycée Grandmont de Tours

       

Par le collectif d’auteurs-compositeurs-interprètes rhône-alpins Appel d’airs en étroite collaboration avec l’auteur-compositeur-interprète intermittent Xavier Lacouture
 
    Art . 1 - La bonne chanson doit impérativement et sur le champ se définir de manière à marquer la distance qui la sépare de l’autre chanson, en fonction de critères objectifs et incontournables énoncés dans les articles suivants :
    Art . 2 - La bonne chanson doit être grammaticalement correcte. En conséquence, le collectif appels d’airs” a décidé la création d’une brigade de contrôle de la syntaxe qui homologuera au cas par cas et mot à mot chaque texte proposé.
    Art . 3 -La bonne chanson doit être chantable par tous. En conséquence, les chansons comportant plus de 5 notes ne seront pas considérées comme des mélodies authentiquement populaires.
    Art . 4 - La bonne chanson doit être chantable partout. En conséquence, elle se devra de privilégier une orchestration sobre sans toutefois tomber dans l’indigence.
    Art . 5 - La bonne chanson doit délivrer un message. En conséquence, le collectif Appels d’airs a décidé la création d’un comité de contrôle du sens qui évaluera en tout objectivité le degré de pertinence du propos.
    Art . 6 - La bonne chanson est un texte avec une musique (par opposition avec l’autre chanson qui n’est jamais qu’une musique avec un texte).
    Art . 7 - La bonne chanson doit être écoutable par tous. En conséquence, elle tiendra compte de la fourchette de tolérance auditive du public dans sa globalité.
    Art . 8 - La bonne chanson doit trouver son public. En conséquence, le collectif Appels d’air a décidé la création de cellules d’ilotage destinées à débusquer l’auditoire potentiel dans son biotope.
    Art . 9 - La bonne chanson doit être assimilable dés la première écoute. En conséquence, les refrains de la bonne chanson devront être aussi rigoureusement identiques que les couplets en sont fondamentalement
différents.
    Art . 10 - La bonne chanson est vivante. En conséquence, elle doit être nourrie, protégée, respectée et entourée des soins les plus attentifs. Conscient des cas de plus en plus nombreux et caractérisés d’abandon de bonnes chansons, le collectif Appel d’airs en liaison avec la SPC proposera une banque d’adoption à destination des interprètes.
    Art . 11 -  La bonne chanson doit être tamponnée. Le collectif Appels d’airs s’est octroyé le droit inaliénable à s’auto-tamponner.
Adopté à l’unanimité et rédigé par le collectif Appels d’airs avec Xavier Lacouture

"Bonjour l'amour", 1983, 45 trs

Pile ou face", 1985, 33  tr

"Rayoul", 1985, 45 trs

Défense gare aux lions", 1994, CD

"Je fanfaronne", 1999, CD

"En attendant le prochain", 2005, CD

Photo Odile Kinossin