Masdau (Richard car tel est son prénom) m'avait contacté il y a quelques mois, mais nos échanges se sont estompés, puis arrêtés, faute de support. Il a repris dernièrement contact avec moi en m'envoyant un CD, enregistré de manière artisanal, que je me suis empressé d'écouter. J'avoue que je n'ai pas été déçu par ses chansons à caractère libertaire dans lesquelles se mêlent sensibilité et coups de sang. L'on sent chez lui une intégrité à toute épreuve.

Masdau rend hommage aux grands frères de la chanson française "Le bon Georges" pour tonton Brassens, "Ballade à Moustaki" pour l'autre Georges. Il interprète également "Toulouse" de Claude Nougaro, et mis en musique un texte de Bernard Dimey "Si tu me payes un verre". Une reprise d'une chanson de Claude Astier "Le dentiste des beaux quartiers" qui ne manque pas de piment.

Richard n'est pas dépourvu d'humour, même noir, comme dans sa chanson "L'odeur de la Mède" dans laquelle il dénonce la pollution, ou bien "Ah L'amour" avec une curieuse façon de parler de ce sentiment.

La chanson "Répartition" qu'il dédit à François Béranger mérite que l'on s'y arrête le temps de l'écoute, et on remarque cette constance à dénoncer les dérapages de l'humanité.

J'espère Richard que l'on reconnaîtra officiellement ta qualité d'écriture et ta conviction dans les médias et dans le landerneau de la chanson. Pour ma part je te souhaite bon vent pour la suite de tes spectacles.

MASDAU, de son vrai nom Richard DAUMAS, a commencé à écrire dés l’âge de six ans, pour s’évader de la rigueur de l'orphelinat Saint Michel d’Aix-en-Provence (aujourd’hui l’espace jeunesse, ancienne MJC Bellegarde d'Aix en Provence) où il était scolarisé de 6 à 9 ans. A partir de là il connu tous les collèges et Lycées  de la ville, à cause de son caractère peu docile, de son esprit de rébellion et de son goût pour le changement.

Il apprit les rudiments du solfège et de l’harmonie à Paris, la guitare et le piano à Bruxelles où il présenta ses premières chansons au public de « l’Oiseau vert », à Sainte Catherine, en 1975. Puis Paris, les cabarets de la rue Mouffetard.

Retour à Aix fin 75 où on le rencontre dans les restaurants et les cabarets de l’époque ("le coquillard", "la fontaine d’argent", "le théâtre du centre", etc.) Début d’une carrière qui le conduira dans toutes les régions francophones à chanter et à faire des rencontres avec une multitude d’artistes, certains célèbres et d’autres plus confidentiels comme Claude Semal, Claude Astier, Julos Beaucarne, Paco Ibanez. Bref, continuant son petit bonhomme de chemin dans la création et l’interprétation, il est aussi écrivain avec, notamment, « les Dis de Provence » un recueil de contes et histoires inventées sur la Provence, « Tueur de Chimères » un roman remarqué par RASMAY, « Frayeurs Molles » une histoire délirante sur un homme qui avait, par malheur, réussi à résoudre le problème du chômage. On lui doit aussi un essai philosophique sur la nature humaine intitulé « la Réussite de l’échec ».

Photo Jean Paul Ludewig

Quant à ses influences musicales, elles vont de Charles Aznavour qu’il découvrit vers 15 ans et qui lui donna envie de faire de la chanson par « sa façon particulière de chanter l’amour des femmes », dit-il. Claude Nougaro qui l’impressionna par la force de ses textes et la puissance de ses musiques (d’ailleurs, sa chanson préférée, "TOULOUSE", fait partie de son répertoire).

Son ami Claude Astier, Aixois également, et sa façon surréaliste et personnelle de décrire le quotidien, complètement déjanté et halluciné, l’a beaucoup marqué. Claude Semal, poète Belge incomparable, Claude Debussy, compositeur exceptionnel, qui déclencha une émeute parmi ses fans. Jean Ferrat dont les textes sont une perfection d’écriture, sobre et réaliste.  François Béranger, l'écorché clairvoyant rejeté, qui fut son ami vers la fin de sa vie et avec lequel il  se sentait en osmose, si l'on peut dire. Allain Leprest, poète méconnu au talent exceptionnel. Antoine de St Exupéry  l’a beaucoup influencé par son style naïf élaboré et, bien sur, les deux Georges, Brassens et Moustaki dont il chanta, comme tout le monde, la plupart de leurs titres. Bien entendu, les grandes stars comme Bob Dylan, Jim Morrison, Cat Steven, Frank Zappa, Alan Stivel, ont marqué sa culture musicale pré adolescente. Tout cela donne un curieux mélange peu habituel aux oreilles actuelles.

Aujourd’hui il vit dans la campagne Aixoise dont il ne s’échappe que pour se donner en spectacle accompagné par son ami guitariste et compositeur, José Landa, avec lequel il prépare un CD , Depuis avril 2008, Emile Pellegrino, accordéoniste à l'oreille absolue, émule de Richard Galiano, travaille avec le précédent duo.

 

Mais Masdau est aussi et, peut-être avant tout, un chercheur. Chercheur en sonorité, certes, mais chercheur en écriture rythmique aussi. Ses chansons ne sont pas des chansons. Ce sont des fabliaux, des contes, des psalmodies, des slogans où l'on sent toutes les influences des artistes pré-cités avec, toujours, un polissage à l'humour fin, à l'ironie coquine. Mais si Masdau peut être apparenté aux surdoués de l'écriture, il n'a aucun sens des affaires.

...Le public n'a pas obligatoirement envie d'entendre toujours des chansons d'amour qui riment avec toujours ou des artistes étalent leur égos dans des souffrances morales et personnelles que le commun des mortels ne peut connaître, commun et mortel qu'il est. Le public n'est pas forcément là pour consommer des chansons de sentiments inaccessibles...

Paul Keruel, Directeur des éditions Terradou, dit de lui:

«Ce fragile garçon fait naitre de la caisse de sa guitare et de sa caisse d'homme de perfides galéjades (.../...)  D'où lui vient ce pouvoir de vous « lever » la chair de poule, d'où lui vient ce don d'écrire de si dangereuse berceuses, de si cocasse quatre-vérités qui n'ont l'air de rien mais qui vous remuent une tripe un peu alanguie... Voilà l'artiste tout seul en scène, tout seul mais complet, c'est un enchanteur. »

- 1975 Bruxelles: l'oiseau vert, le grenier aux chansons

- 1976 Paris:  les cabarets rue Mouffetard, manche dans les restaurants

- 1977 Aix en provence: MJC régionales, Restaurants (La Pomme de Pin, entre autre...) et cabarets, Fête régionales de la jeunesse avec Herbert Pagani et Gong. Fête de la Marseillaise avec Serge Lama et Ray Charles. Tournées en France et régions francophones.

- 1988 Voyages

- 1994 Lauréat au concours de la chanson populaire d'Aix en Provence. Reprise des tournées régionales. Invité au festival d'Entraigues (ville de Jean Ferrat)

- 1995 Voyages

- 2005 Lauréat aux Musicomédies. Enregistrement de quelques chansons. Création de l'hymne d'Aix en provence.

- 2006/2009 Festival de la chanson Française (4°édition) Première partie de Georges Moustaki au Pasino (2000 spectateurs) Récital au centre culturel de Peyrolles, Inscrit au catalogue SAISON 13 du CG, concerts à Coudoux, Saint Cannat, Manosque, Martigues, etc...

Dédicace en librairie de « Dis de Provence » (histoires et contes sur les villes et villages de Provence), Salon du livre d'Aix en Provence, Journées du livre de Saint Cannat, Rendez-vous littéraire à Trets, Concert à Ventabren

	"Dis... De Provence		"La réussite de l'échec
"L'amour qui tue"		"Tueur de chimère"

 

"L'autre route", CD, 2009

 

 
Photo Jean Paul Ludewig

"La chanson est un chant de poème, ni plus ni moins.

Faite pour éveiller l'esprit et l'émotion sur un thème donné, la chanson se pare de musique pour être plus agréable à écouter compte tenu de la brièveté du discours. Et, à partir du moment où elle dit quelque chose, elle devient rebelle car elle apporte une émotion incitative, quelque soit le sujet abordé. Tant mieux si elle se rebelle contre l'ordre établi, la pensée conforme; l'ordre des sentiments conventionnels hérités de l'amour religieux; l'ordre de la pensée philosophique en vogue, consensuelle; l'ordre hiérarchique issu des castes sociales arbitraire basées sur la force; etc...

La chanson rebelle ne dénonce pas à priori, elle révèle, elle propose une autre perspective, elle encourage la prise de responsabilité individuelle et, ce faisant elle dénonce tous les dysfonctionnements et les aberrations des sociétés humaines qui font que ça va mal pour les individus.  

Mais il se trouve que certains individus qui détiennent les forces de domination et de répression, ne veulent pas que cette chanson parvienne jusqu'aux oreilles de leurs victimes. Alors ils ont trouvé un moyen simple pour y parvenir, celui de marginaliser toute expression qui ne vantent pas les mérites de leur système de gouvernance. Tel des rois, ils n'acceptent que les fous qui savent critiquer courtoisement leurs petits travers superficiels « à la manière de... ».

Que dire d'autre, sinon que la chanson qui n'est pas rebelle n'est rien d'autre que des vocalises sur des syllabes insignifiantes mais jolies à prononcer. Brassens disait: « Fi des chantres bêlants qui taquine la muse érotique / Des poètes galants qui lèchent le cul d'aphrodite... »  Puisque la chanson est rebelle par essence, nous disons: il y a la chanson et la chanson  de  variété. Moi qui suis du midi, je dirai: la chanson avariée té, il en faut! Sinon comment on reconnait le produit frais? Avec un brin de méchanceté et de dérision."  

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